红釉梅瓶鉴定

市场部资深总监：周总 中华陶瓷博大精深，但大多因为年代久远，保存民间的传世品甚少，如发现有出土文物，可借助墓葬品仿证参考，同时还可借助历代窑址标本，用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器，因距今较近，传世品较多，加之当时仿制摹古之风盛行，所以对明、清时期的瓷器鉴定，除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外，还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究，通过实践，在白己脑子里形成了概念后，才能对瓷器进行科学鉴定。

明代瓷器纹饰：纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”， 怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪、四爪、五爪，晚期龙纹有衰老之态。

前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。

嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑勺凸出。

八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装饰有回纹、百寿字、福字等。

清代瓷器纹饰：纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器， 写意写实并存，用笔豪放。御用官窑瓷器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缛。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀丽， 柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神， 鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一， 既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的， 一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身体粗笨， 一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

清代由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响， 因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。

如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案 明代瓷器款识：明代以前景德镇瓷器多不书款永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款，在民窑器上有图记款，吉祥语款，私家人名款。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外，其余多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。一般格式为“大明××年制”，隆庆时期多为“大明隆庆年造”，书写位置，一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。

清代瓷器款识：景德镇宫窑多署皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识，多随意乱写，字体草率 明代瓷器底足：器足，大件器足，多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。

器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、 外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。

清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。

顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、 斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥锹背形足等 明代瓷器釉面：釉面大特点，为釉质肥厚、滋润， 青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外， 其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。

器口及足边微有垂釉痕迹。

清代瓷器釉面：釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄， 色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密， 釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。

雍正时稍面细白莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青， 嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施轴稀薄，釉质疏松，不够坚致 元明清瓷器是现代人们收藏鉴赏的重点项目。

由于元明清瓷器是生活用瓷和艺术瓷的极盛时期，历时很长，品种繁多， 涉及古陶瓷的年代、窑口、器型、纹饰、用途、胎釉品质、彩瓷品种、 底足工艺、款识、做旧手法等许多内容， 对其中每一项的研究都可以说是专门学问；加之历代仿古瓷甚多， 造假手法千奇百怪，所以鉴定元明清瓷器的真假非常困难， 不仅需要有专门知识为基础，还要有丰富的实战经验。

所幸的是，古代学者已做了大量工作，著作了饮流斋说瓷景德镇陶录陶雅等书籍，这些是极其宝贵的历史文献。近代许多专家也作了大量的工作，对瓷器考古和鉴定都有专著和论述，如古瓷器鉴定泰斗耿宝昌老先生著有明清瓷器鉴定孙瀛洲的陶瓷世界故宫博物院明清青花瓷等专著，冯先铭先生著有中国陶瓷史中国古陶瓷图典，王启泰先生著有残瓷雅集、童书业先生著说瓷等书还有许多专家学者的专著，这些书是真正研究古陶瓷艺术的代表作。在耿老的著作中有很多关于鉴赏的观点和要点，都是非常珍贵的，这些著作也是当今鉴赏界正在应用的工具书，在技术上、理论上为我们指明了古瓷鉴赏的方法、观点，只要我们认真地读懂这些书籍就会明白鉴定的标准，拥有鉴别的能力 市场部资深总监：周总